虚极子按：自我实现并不是什么见不得人的欲望，自我实现是人生的任务——人必须成为自己的创造者。
对委拉斯凯兹宠爱有加的西班牙国王菲利普四世（亦称腓力四世FelipeIV，-），从父祖手中继承了巨大的殖民帝国，号称“世界之王”。
▲委拉斯凯兹《西班牙国王菲利普四世像》，-年，油彩画布
英国伦敦国家美术馆藏
然而，这位世界之王虽然表面上奄有四海，实则国库已空如悬磬。为了扑灭各地独立运动的革命火焰，为了遏制英法荷兰的迅速崛起，为了打赢三十年战争（-年），菲利普四世四处敛财以筹措军费。可即便如此，这位十六岁就即位了的帝王，在其四十四年的漫长统治生涯中，始终保持着对艺术品的浓厚兴趣和巨大需求，并在马德里建立了艺术学院。为此，他频频地斥巨资派遣委拉斯凯兹前往意大利，帮他搜罗各种古玩珍宝，以便装饰西班牙王廷，并为艺术学院提供教学典范。
在意大利这个艺术之邦为帝王办事，委拉斯凯兹感到的与其说是与有荣焉，毋宁说是得到了深造学习以提高画艺的绝佳机会，当然还可以借机去找他在罗马的情妇幽会。这个女人极有可能就是《镜前的维纳斯》的原型。
▲委拉斯凯兹《镜前的维纳斯》，-年，油彩画布，.5xcm
英国伦敦国立美术馆藏
不论这幅画是不是真地破坏了当时卫道士心中的公序良俗，但十九世纪法国画家马奈将委拉斯凯兹奉为印象派的开山鼻祖，的确良有以也。
▲马奈《草地上的午餐》，年，油彩画布，×.5cm
法国巴黎奥赛博物馆藏
▲马奈《奥林匹亚》，年，油彩画布，×cm
法国巴黎奥赛博物馆藏
委拉斯凯兹早期的绘画以逼真写实见长，这跟他从年少时就揣摩卡拉瓦乔（MichelangeloMerisidaCaravaggio，-年）的技巧不无关系。他的作品，不论是宗教题材，还是神话题材，都不沾“鬼神气”，也不染“有我”之色彩，既不歌颂，也不揶揄，就这么洒洒脱脱磊磊落落地直呈现实中的一切细节。而心灵敏锐的观众却能够通过画家不动声色的展示，领略到“目击而道存”的高妙境界。
▲委拉斯凯兹《煎蛋的老妇人》，年，油彩画布，xcm
西班牙马德里普拉多博物馆藏
▲委拉斯凯兹《三王来朝》，年，油彩画布，xcm
西班牙马德里普拉多博物馆藏
委拉斯凯兹这一时期的画中人物不论贫富贵贱，大多面无表情、目光超然，但也恰恰因此而显得带有三分王者贵气。
年，在出使西班牙的佛兰德斯画家鲁本斯（PeterPaulRubens，-年）的劝说下，委拉斯凯兹开启了他平生第一次意大利之旅。在那里，他为威尼斯画派大师提香（TizianoVecelli或TizianoVecellio，或-年）精湛的用色技巧所深深折服。自此，拥有充足王室资助的委拉斯凯兹不但像鲁本斯那样运用“半厚涂法”——毫不吝惜地把颜料堆涂在画布上直接调色，而且连阴影部分都要奢侈地用层次感丰富的各种颜色来表现，而不是用传统的黑色或深棕色一带而过。
▲委拉斯凯兹《酒神巴库斯的胜利》，约-年，油彩画布，xcm
西班牙马德里普拉多博物馆藏
▲委拉斯凯兹《太阳神阿波罗在火神沃尔甘的铁匠铺里》，年，油彩画布，xcm
西班牙马德里普拉多博物馆藏
委拉斯凯兹长期为王室画像，作品难免充斥着宫廷品味，以致于被时人讥讽为“人头画家”。为了回击这些诟病，委拉斯凯兹在多次意大利之旅后，逐渐形成了具有印象派特点的风格——摆脱了传统绘画中精细的笔触和大量的棕褐色调，代之以鲜艳明亮、对比强烈、近乎平涂的概括性色块。这一特点在其晚期名作《织毯女工》中表现得尤为突出。
▲委拉斯凯兹《织毯女工》，5-年，油彩画布，xcm
西班牙马德里普拉多博物馆藏
下期预告：高大的侏儒
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《与艺术沾边·》为啥他胸前有个X？
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